敖丙这一脚色，启程点被设定为透顶的邪派，结局以致是被哪吒击败。但经过团队的反复洽商，他们意志到这么的设定过于简便，阻遏深度。正如饺子导演所说，一个好脚色应该像实际里的东谈主，充满矛盾和变化。
于是，敖丙的脚色迎来了回转，他有了我方的难处和心路历程，从一个单薄的邪派形象，酿成了绘影绘声、复杂丰润的脚色。这么的窜改，让不雅众看到了东谈主性中的复杂与多面。
一样，申公豹这一脚色也在《哪吒2》中得到了潜入。他不再是单纯的邪派，而是有了和气的一面，如对陈塘关庶民的跌荡不羁，对弟弟申小豹的关切。这种多面性的塑造，让不雅众能更好地一语气脚色的举止动机。
再看无量仙翁，他虽在电影中看似大邪派，但也有着对我方门派的“连累感”，对弟子的盼望。这种善恶交汇的秉性，恰是实际糊口中东谈主性竟然切写真。
《哪吒》系列电影之是以受接待，很猛进程上收获于其对脚色深度的挖掘。这些鲜嫩的脚色，让不雅众看到了糊口中各样的东谈主性，产生了激烈的共识。
正如饺子导演所说，东谈主性原来便是复杂各样的。电影中的脚色塑造，恰是对这种各样性竟然切反应。这么的作品，不仅让不雅众在不雅影进程中得到文娱，更能在念念录取取得启示。
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